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2、践,更谈不上对此做出前瞻性的思考。如何打开这个死结,随之也成了研究者们热切关注的话题。 沈阳师范大学教授贺绍俊认为,首先有必要突破简单、生硬的题材的限定,从相对宽泛的意义上来理解都市文学。他注意到这样一个现象,有些被我们看成乡土文学题材的作品,其实也写到了都市,并非正统意义上的乡土文学概念所能涵盖。“从这个角度看,不仅是都市文学,还有与之相对的乡土文学的概念,都需要做出修正。” 评论家洪治纲表示,长期以来,对乡土文学的合法性和高尚性的强调,事实上已经形成了乡土文学崇高的美学法则,这种潜在的观念不能不对都市文学的书写带来压制和遮蔽,也使得我们对当下都市文学的复杂性普遍缺少认识。他注意到当下都市文
3、学思想的深刻性在衰退的现象。“当然,这并不是说,这些作品对人性的探索不够深刻,而是缺乏宏大叙事的深刻性。同时,审美的感官化被无限放大。在他们笔下,你能看到在都市中生活的个体普遍没有精神归宿感。” (摘编自傅小平如何理解“都市文学”?评论家:在于作家的精神立场) 材料二: 我们当下的都市文学,其实和工业有很密切的关系。南方的城市可以说是改革开放后经济走在前列的前沿阵地,更多关注的是农民工,是民企、外企,这实际上也是一种工业方面的文学资源,在这样的背景下,产生的文学作品会不一样。贺绍俊说:“我觉得真正的都市文学就应该站在城市立场,什么叫城市立场?是把城市作为理想栖息地的人们去共同塑造城市文明。真正
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