贵州省黔东南州凯里市第一中学2023届高三上学期第四次月考语文试题

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1、秘密启用前语文试卷注意事项:1答题前,考生务必用黑色碳素笔将自己的姓名、准考证号、考场号、座位号在答题卡上填写清楚。2每小题选出答案后,用2B铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。如需改动,用橡皮擦干净后,再选涂其他答案标号。在试题卷上作答无效。3考试结束后,请将本试卷和答题卡一并交回。满分150分,考试用时150分钟。一、现代文阅读(36分)(一)论述类文本阅读(本题共3小题,9分)阅读下面的文字,完成13题。张彦远历代名画记成书于九世纪中期,是中国历史上第一部绘画通史著作,集画史、画论、画家小传于一体,具有里程碑式的意义。张彦远收集整理晚唐之前的画论史传,别出机杼,分章别类,考察绘画相关的。

2、诸多问题,为中国绘画史写作立下规范。历代名画记共有十卷,前三卷为品学专论文章,后七卷皆为画家小传,记载许多画家的生平及其评价。张彦远的画学成就及原因可以作如下的概括:“(张彦远)高祖以下入则为相,出则历典名郡,搜藏历代书画极富,因战乱丧失殆尽。至彦远时,虽所余无几,但因其精于鉴赏,烂熟历代文献典故,故能成此规模空前、亦史亦论的画学专著。”正因为张彦远的家学渊源和个人学养,促成了这部史论俱佳的画学专著。到目前为止,历代名画记的研究成果主要集中在整理校注和绘画思想研究上,大都未涉及其中蕴含的文学价值。历代名画记的文学价值可分为三个部分:第一,历代名画记卷四至卷十的画家小传中,许多画家兼及诗人的身份。

3、。尽管唐之前画家小传多采自前人所著画传史书,但唐代画家小传多出张彦远自己之手,对唐代具备绘画才能的诗人生平考订多有裨益,有些文本和逸事甚至仅存于历代名画记中。且由于张彦远出自“三相张家”,门第崇高,见闻既广,又熟诗文,众多文学史料赖其保存。故张彦远历代名画记中的画家小传有助于唐代绘画诗人生平的考订,载录的诗文有助于文学史料的保存,更可以通过画家小传的记载考察唐代绘画、文人和唐代社会的互动关系。第二,历代名画记中的论画六法和论顾陆张吴用笔多有论及张彦远的绘画思想。张彦远在谢赫“六法”的基础上,提炼出自身重“骨气”的绘画理论。这既是对六朝画论的总结,又与唐代文论中重视骨气的风气相通,二者体现着共同。

4、的审美品格。张彦远又提出“意存笔先”和“画尽愈在”这两个命题,注重绘画的“意”的阐述,这与中晚唐诗歌的意境理论有相通之处。可见,张彦远历代名画记中绘画理论不仅在画史上有承上启下的意义,还与唐代当时的文学理论密切相关,二者的关系十分值得挖掘。第三,历代名画记的论画山水树石专章记录了山水画的发展情况,在画家小传中载录了众多山水画家的史料,呈现出山水画形成和发展初期的详尽资料。山水诗与山水画同时产生于晋宋之际,二者在发展过程中,既存在着会通之处,又有着显著的差异,故通过历代名画记可以考察山水诗画的关系。历代名画记收录的唐代山水画家的史料更是有助于重新考察苏轼提出的“诗中有画,画中有诗”这个概念。毕竟。

5、这个概念的提出是针对王维山水诗和山水画二者关系而来,欲考察这个概念亦必须回到唐代的山水诗画这个环境中。历代名画记保存的山水画的史料为重新评价“诗中有画,画中有诗”提供了坚实的论证材料。(摘编自蒋金珅文学研究)1下列关于原文内容的理解和分析,不正确的一项是(3分)A.成书于九世纪中期的历代名画记,集画史、画论、画家小传于一体,内容丰富,具有典范式的意义。B.张彦远具有深厚的家学渊源和个人学养,他的先祖收藏书画颇丰,而他自己博学多识,谙熟文献典故。C.张彦远注重“骨气”的绘画理论,完全继承了谢赫“六法”思想,又与唐代文论重视骨气的风气相通。D.论画山水树石以及画家小传中载录的山水画家的史料,为我们。

6、呈现了山水画形成和发展初期的资料。2下列对原文论证的相关分析,不正确的一项是(3分)A.文章第一段点明历代名画记一书在绘画学专著史上的重要价值,概述了张彦远的画学成就及原因。B.文章引用了“意存笔先”和“画尽愈在”,意在证明唐代绘画重视“意”,与诗歌的意境理论相通。C.文章末段重点论证了张彦远的历代名画记可以帮助后世学者研究山水诗与山水画之间的内在联系。D.文章以张彦远的历代名画记为研究对象,着重阐述其中蕴含的文学价值,在研究视角上有所创新。3根据原文内容,下列说法正确的一项是(3分)A.历代名画记的后七卷皆为画家小传,记载了许多画家的生平及其评价,说明张彦远与这些画家交往密切。B.通过历代名画记的画家小传,我们可以考订唐代诗人的生平经历,了解唐代绘画、文人和社会的互动关系。C.依据历代名画记记载的唐代山水画史料,作者否定了苏轼提出的“诗中有画,画。

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